Klingende Thüringer Residenzen

Einführungstext

Johann Balthasar Freislich

Johann Bernhard Bach (1676–1749):
Ein Kosmopolit in treuen Diensten

Das kleine Städtchen Eisenach wurde im Jahr 1662 durch Erbteilungen der Ernestiner zur Residenzstadt erklärt, womit die Stadt für die Mitglieder der Musikerfamilie Bach als Wirkungsstätte interessant wurde. Musik spielte bei der höfischen Repräsentation schon seit jeher eine wichtige Rolle. Insbesondere der seit 1698 regierende Herzog Johann Wilhelm (1666–1729) - als junger Mann hatte er den Hof Ludwigs XIV. besucht - machte es sich zum Ziel, in seiner Residenzstadt einen prunkvollen Hofstaat nach französischem Vorbild zu erschaffen.

Schon seit 1665 wirkte hier Johann Christoph Bach (1642–1703) als Organist der Georgenkirche sowie Cembalist der herzoglichen Kapelle, und Johann Bernhard Bach folgte ihm im Jahr 1703 in beide Ämter nach. In Erfurt 1676 als Sohn des Ratsmusikers Johann Aegidius Bach geboren, hatte er nach früher musikalischer Ausbildung durch den Vater zunächst die Organistenstelle an der St. Katharinenkirche in Magdeburg inne, bevor er direkt von Johann Wilhelm nach Eisenach berufen wurde. Der kunstliebende Herzog förderte die Musik und holte 1708 auch den aufstrebenden Georg Philipp Telemann (1681–1767) nach Eisenach, um von ihm die Special Hoch-Fürstliche Cammer Music zu einem stattlichen Hoforchester ausbauen zu lassen. Seit 1707 wirkte hier zudem Pantaleon Hebenstreit (1668–1750) als Direktor der Hofmusik, welcher mit dem Stil der französischen Musik bestens vertraut war – mit seinem selbst entwickelten Instrument „Pantaleon“ war er schon vor Ludwig dem XIV. aufgetreten. Am Eisenacher Hof entstand nun eine höchst kreative Atmosphäre und Herzog Johann schuf mit der Sommerresidenz Schloss Wilhelmsthal als barockem Jagd- und Lustschloss noch den passenden Rahmen für musikalische Darbietungen. So verwundert es nicht, dass Johann Bernhard in diesem anregenden Klima eine Stellung fand, der er bis zum Ende seines Lebens am 11. Juni 1749 treu blieb. Die hohe Wertschätzung, die er für seine Arbeit bekommen haben muss, lässt sich unter anderem daran erkennen, dass mehrmalige Gehaltserhöhungen verzeichnet sind und ihm selbst nach der Auflösung des Eisenacher Hofs im Jahr 1741 gestattet wurde, weiterhin eine Pension zu beziehen.

Mit beiden seiner Kollegen pflegte Johann Bernhard einen sowohl freundschaftlichen als auch produktiven musikalischen Austausch: In gegenseitiger Inspiration entstanden - ganz nach dem frankophilen Gusto des Herzogs - Konzerte, Ouvertüren und Kantaten im französischen Stil; jedoch fand auch die spritzige Virtuosität der italienischen Musizierweise Eingang in die Kompositionen.

Von dieser schaffensreichen Zeit geben die vier Orchestersuiten ein besonderes Zeugnis, das heute umso beeindruckender ist, da neben einigen Orgelstücken nur diese Werke erhalten sind. Dies ist vor allem Johann Bernhard Bachs entferntem Vetter Johann Sebastian zu verdanken, der die ersten drei Suiten für Aufführungen seines Leipziger Collegium Musicum um das Jahr 1730 kopieren ließ.

Den Eindruck, den die Suiten erzielt haben mussten, beschreibt Carl Philipp Emanuel Bach im 1754 verfassten Nekrolog auf seinen Vater: „Johann Bernhard hat viel schöne, nach dem Telemannischen Geschmacke eingerichtete Ouverturen gesetzet.“ In der Tat stellen diese Werke einen geistreichen Komponisten auf der Höhe seiner Zeit vor, der es verstand, typische Elemente aus den damals angesagten Nationalstilen aufzunehmen, mit einem persönlichen Akzent zu versehen und damit für „seine“ Eisenacher Hofkapelle Stücke von höchstem künstlerischen Niveau zu schaffen.

Daniela Döhler-Schottstädt

Quellen:
Mai, Klaus Rüdiger: Die Bachs. Eine deutsche Familie. Berlin 2014
Wolff, Christoph/ Helm E. Eugene, Warburton, Ernest, Ellwood, S. Derr: The New Grove ® - Die Bach-Familie. Stuttgart 1993
Young, M. Percy: Die Bachs 1500-1850. Leipzig 1978

Schloss

Schloss und Park Wilhelmsthal bei Eisenach

Die Schloss- und Parkanlage Wilhelmsthal entstand unweit von Eisenach aus einer zunächst einfachen Jagdanlage in wildreichem Waldgebiet. Herzog Johann Wilhelm von Sachsen-Eisenach begann hier um 1700 mit der Erbauung einer nach ihm benannten barocken Jagd- und Lustschlossanlage. Der von Schlossbauten umstandene Anger wurde um eine Gartenachse mit nördlichen und südlichen Anlagen sowie einem künstlich aufgestauten See ergänzt. Im Schnittpunkt beider Achsen befand sich das Alte Schloss als Corps de Logis. Die Entwürfe für die frühen Bauten schuf der Eisenacher Oberbaumeister Johann Mützel.

Nach dem Aussterben der ernestinischen Nebenlinie Sachsen-Eisenach 1741 fiel Wilhelmsthal an die Hauptlinie Sachsen-Weimar. Herzog Ernst August I., ein äußerst agiler Bauherr mit absolutistischem Selbstverständnis, veranlasste Umbauten und Erweiterungen.

Um 1800 setze ein grundlegender Wandel ein. Carl August von Sachsen-Weimar-Eisenach ließ die barocke Gartenanlage als Landschaftspark umgestalten, zum Teil nach eigenen Entwürfen. Unter Großherzog Carl Alexander gestaltete der Hofgärtner Hermann Jäger ab 1853 den Landschaftspark nach Entwürfen von Hermann Fürst von Pückler-Muskau um. Der größte Teil der Anlage präsentierte sich seither als inszenierte Natur mit großzügig fließenden Übergängen zur Landschaft und einer Vielzahl von Blickachsen. Die unmittelbare Umgebung des Schlosses und die Blumeninsel waren im Stil Pücklers mit Blumenbeeten geschmückt.

Die frühbarocke Struktur eines langgestreckten Angers mit zwei flankierenden Pavillonreihen blieb trotz aller Umbauten erhalten. Den Kern bildet das als fürstliches Wohnhaus erbaute Alte Schloss. Die Fassaden des verputzten Fachwerkgebäudes sind durch Mittelrisalite gegliedert. Die Innenräume, darunter der Festsaal, erhielten eine reiche Ausstattung durch den Rokokoarchitekten Gottfried Heinrich Krohne.

Um 1800 entstand mit dem Neuen Schloss im klassizistischen Stil ein neuer westlicher Abschluss. Dafür wurde der vorher freistehende Saalbau durch eine Kolonnade mit einem gegenüberliegenden Pendant verbunden. Der Saalbau selbst, das bedeutendste Gebäude der Anlage, geht jedoch schon auf die erste Bauphase zurück. Herzog Johann Wilhelm hatte ihn zwischen 1717 und 1720 als „Fürstliches Ballet“ errichten lassen. Er gilt als ältester freistehender Konzertsaal Europas und wird wegen seiner ausgezeichneten Akustik gelobt. Da hier einige Kompositionen Georg Philipp Telemanns zur Uraufführung gekommen sind, wird der Saal heute auch als Telemannsaal bezeichnet. Telemann hatte zwischen 1716 und 1725 Exklusivkompositionen zu festlichen Anlässen an den Eisenacher Hof geliefert, darunter in Wilhelmsthal begangene Geburtstagsfeste. Einige dieser Serenaden beziehen sich im Text schwärmend auf das idyllisch gelegene Wilhelmsthal.

Zahlreiche weitere Bauten erfüllten wichtige Funktionen bei der regelmäßigen Nutzung Wilhelmsthals als Sommerresidenz. Das Prinzen- und das Prinzessinnenhaus sind zwei baugleiche Pavillons, errichtet zu Beginn des 18. Jahrhunderts. Das Prinzenhaus diente ursprünglich als Tafelhaus, das Prinzessinnenhaus beherbergte unter anderem die Wohnung des Hofmarschalls. Die Schlossvogtei und das Küchenhaus bilden ein weiteres kurz nach 1700 erbautes Pavillonpaar und boten ehemals Quartier für Hofbedienstete. Der 1710 erbaute Marstall schließt als Pendant zum Neuen Schloss die Schlossachse im Osten ab. Der Uhrenturm stammt aus dem Jahr 1715, die Uhr selbst von 1859. Außerdem gibt es eine Kutschenremise mit Schmiede, eine Backstube, ein Waschraum und eine Wildbretkammer.

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde im Schloss ein Kinderdorf eingerichtet. Ab 1992 ungenutzt und zusehends verfallen und verwildert, wurde die Schloss- und Parkanlage Wilhelmsthal 2009 an die Stiftung Thüringer Schlösser und Gärten übertragen, die seither das Ensemble saniert. Das Alte Schloss und der Marstall sind in ihrem Bestand gesichert, am Neuen Schloss hat die Sanierung begonnen. Teile des Parks sind bereits wiederhergestellt.

Stiftung Thüringer Schlösser und Gärten

Mitwirkende