Klingende Thüringer Residenzen

Einführungstext

Sammlerleidenschaft und Affinität zur Bachfamilie

Graf Anton Günther II. von Schwarzburg-Sondershausen zu Arnstadt war ein besonderer Vertreter seiner Fürstenfamilie. Der etwas umständliche bzw. lange Name rührt daher, dass das Land zwischen ihm und seinem Bruder aufgeteilt worden war und er so eine neue Nebenlinie in Arnstadt und mit eben diesem Zusatz gründete. Da seine Ehe kinderlos blieb, fiel das Land nach seinem Tod allerdings wieder an seinen Bruder zurück, wodurch dieser Zweig nur von kurzer Dauer blieb.

Vor allem war Graf Günther II. ein leidenschaftlicher Sammler von Kunstgegenständen und Antiquitäten. Doch seine Sammelleidenschaft bezog sich nicht nur auf Material: Er versammelte Zeit seines Lebens auch Mitglieder der Familie Bach um sich, die an seinem Hof und in der Stadt die musikalischen Dienste versahen. Als sein Stadt- und Hofmusiker Johann Christian Bach 1693 gestorben war, verlangte er wieder einen Bach, um weiterhin die Kunst der Musik auf hohem Niveau pflegen zu können. Für dieses Niveau waren in der immerhin 22-köpfigen Hofkapelle die etlichen Mitglieder der Familie Bach zuständig, unter anderem Heinrich Bach, dessen Bruder Christoph und die Zwillinge Johann Ambrosius sowie Johann Christoph Bach. Zwei Jahre nach dessen Tod berief der gleiche Fürst den erst siebzehnjährigen Johann Sebastian Bach in das Amt des Stadtorganisten, als vorletztes Mitglied der Bachfamilie in Arnstadt, wie sich herausstellen sollte. Über hundert Jahre waren die zahlreichen „Bäche“ tätig in unterschiedlichsten Ämtern in Arnstadt, als Türmer, Stadtpfeifer, Komponisten, Instrumentenbauer und Hofmusiker – somit kann sich Arnstadt zu Recht als „Bach-Stadt“ rühmen!

Als Hofkapellmeister dienten von 1611 bis 1646 der Gabrieli-Schüler Christoph Klemsee (auch Clemsee) und ab 1652 bis 1665 Schütz-Schüler Jonas de Fletin. Graf Anton Günter II. berief im Jahr 1683 Adam Drese, der auf Kosten seines Weimarer Herzogs eine musikalische Ausbildung in Warschau genossen hatte, dann in Weimar und Jena tätig war, bevor er weiter nach Arnstadt reiste. Hier verhalf er der Hofkapelle zur neuen Entwicklung: Um 1700 blühte die 3800 Einwohner zählende Residenzstadt Arnstadt geistig und kulturell auf. Der Trend, die führenden europäischen Höfe und deren Prunk des kulturellen Lebens nachzuahmen, brachte einen Boom für die Musik- und Theaterwelt. Zwar hat sich in dem beschaulichen Arnstadt bis heute kein eigener Klangkörper erhalten, jedoch zeugt von der reichen Geschichte noch das „Theater im Schlossgarten“, was durch unermüdliches Bemühen der Stadt und anderer Förderer regelmäßig Veranstaltungen und Gastspiele kultureller Art anbietet.

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach (1685–1750):
Ein Hitzkopf oder Perfektionist?

Als Johann Sebastian Bach am 14. August 1703 in Arnstadt zum Organisten berufen wurde, war es wahrscheinlich nicht das erste Mal, dass er die wenige Wochen zuvor fertig gestellte Orgel der Bonifatiuskirche spielte. Die Umstände, dass man ihn mutmaßlich schon in Arnstadt hatte spielen hören und er eben jenen Familiennamen trug, der schon vor seiner Geburt eine große musikalische Vergangenheit hatte, brachte auch den in Arnstadt residierenden Grafen Anton Günther II. von Schwarzbach auf den Plan. Mit der Anstellung des 17-jährigen Organisten entwickelte sich nicht nur ein bedeutendes Kulturzentrum der Region. Der Graf selbst war Mäzen und Musikliebhaber.

Bachs Arbeitsaufwand in Arnstadt war zunächst überschaubar. Neben dem Orgelspiel zu den Gottesdiensten und dem Begleiten von Hymnen hatte er Zeit, sich dem Komponieren zu widmen.1 Tätigkeiten für den Hof sind nicht überliefert. In der Kirchgemeinde hatte er jedoch einen schweren Stand; so musste er sich beispielsweise Beschwerden über seine Orgelbegleitung anhören: In den Chorälen seien „viele wunderliche variationes gemachet, viele frembde Thone mit eingemischet“ worden.2 Darüber hinaus gestaltete sich die Beziehung zu seinen Studenten, die kaum jünger waren als er selbst, äußerst schwierig.

Mit dem Fagottisten J.H. Geyersbach ist beispielsweise ein Streit überliefert, bei dem Bach ein Schwert gezogen haben soll, nachdem Geyersbach auf die Beleidigung „Zippelfagottist“ mit einem Stockschlag reagiert hatte. Bevor der Streit eskalierte, ging ein weiterer Student dazwischen.3 An Aufführungen großbesetzter Kirchenmusik war unter diesen Voraussetzungen nicht zu denken, was auch dem Arnstädter Konsistorium missfiel: „Nechst deme sey gar befrembdlich, daß bißher gar nichts musiciret worden, deßen Ursach er geweßen, weiln mit den Schühlern er sich nicht comportiren wollen“.4

Zwei Jahre nach seiner Anstellung in Arnstadt entschied Bach, nach Lübeck zu reisen, „um den dasigen berühmten Organisten an der Marienkirche Diedrich Buxtehuden, zu behorchen."5 Geprägt von diesen Eindrücken und wohl auch mit einigen Abschriften unter dem Arm, reiste Bach erst Monate später zurück – zu lange für das Konsistorium, welches ihm nur vier Wochen Urlaub gewährt hatte.

Sein musikalisches Œvre in Arnstadt beschränkt sich vor allem auf das Orgelwerk und wenige Kantaten. So stammt mutmaßlich auch die Kantate BWV 150, deren Sinfonia hier erklingt, aus dieser Schaffensperiode, obgleich Echtheit und Entstehungsort bis heute nicht zweifelsfrei geklärt sind.

Bachs Arnstädter Zeit gehört sicher nicht zu den glücklichsten seiner Karriere, gleichwohl aber zu einer prägenden Zeit für seine eigene Persönlichkeit, denn sein Streben nach Perfektion und Kreativität machten schnell klar, dass er zu höheren Aufgaben berufen war. Folgerichtig sind daher die weiteren Stationen seines Wirkens Mühlhausen (ab 1707), Weimar, Köthen und schließlich das Thomaskantorat in Leipzig.

Tillmann Steinhöfel

Heinrich Bach

Heinrich Bach (1615–1692):
Spielmannssohn, Organist und Hofcembalist

Im Gedächtnis der weitverzweigten Großfamilie Bach wurde der Großonkel von Johann Sebastian sehr geschätzt. „War ein guter Componist, und von munterm Geiste“ ergänzt Carl Phillipp Emanuel im Ursprung der musicalisch-bachischen Familie in jenem Stammbaum, den sein Vater um 1735 anlegte, um die Wurzeln der Familie Bach nicht in Vergessenheit geraten zu lassen.

Heinrich Bach wirkte über vierzig Jahre in Arnstadt als Organist und Hofcembalist der „Compagnie zu Arnstadt“, hier auch unter dem Hofkapellmeister Adam Drese, und starb hochbetagt mit siebenundsiebzig Jahren nach einem langen und erfüllten Leben. Drei seiner sechs Kinder folgten dem Vater in den Musikerberuf: Johann Christoph (1642–1703), Johann Michael (1648–1694) und Johann Günther (1653–1683). Sein Nachfolger wurde der Schwiegersohn Christoph Herthum, der ihn auch vorher schon gemeinsam mit dem ältesten Bruder Johann Sebastian Bachs, Johann Christoph, im Amt wegen Krankheit unterstützt und vertreten hatte.

Von seinem Werk ist wenig überliefert, obwohl in der Leichenpredigt des verstorbenen Heinrich Bach von zahlreichen „Choralen, Moteten, Concerten, Fugen Praeludiis“ gesprochen wurde.1 Umso spektakulärer ist der Fund von zwei Instrumentalsonaten à 5 Instrumente im Partiturbuch Ludwig, der wichtigsten Quelle für mitteldeutsche Kompositionen des siebzehnten Jahrhunderts. Die Besetzung für zwei Violinen, zwei Violen da bracchio und Violone ist typisch für die Zeit - die Sonaten stellen allerdings die einzigen rein instrumental besetzten Werke der ersten drei Musikergenerationen der Familie Bach dar. Dabei übernimmt der Violone und nicht, wie später gebräuchlich, das Cello den Part des Streichbasses. Die Aufteilung der Sonate in kontrastierende Einzelabschnitte weckt das Interesse des Zuhörers und nimmt ihn nach einem schwungvollen, dynamischen Beginn mit in die Welt der verschiedene menschliche Emotionen. Hier lässt sich das eingangs beschriebene Zitat vom munteren Geiste des alten Onkels gut nachvollziehen.

Als Sohn des Spielmannes und Teppichmachers Johann Bach (1550–1626) steht Heinrich Bach exemplarisch für seine Generation, in der die Professionalisierung der Familie im Musikerberuf voranschreitet. Gemeinsam mit seinem elf Jahre älteren Bruder Johann Bach (1604–1673), dem er einen Großteil seines Könnens verdankte, verließ der Achtzehnjährige Thüringen in Richtung Franken, um in St. Johannis in Schweinfurt Musikerdienste zu versehen. Doch die Reichsstadt war vom Dreißigjährigen Krieg schwer getroffen, sodass sich Heinrich wiederum auf seinen großen Bruder verlassen musste, der inzwischen die Position eines Ratsmusikers der Stadt Erfurt bekleidete. Er folge diesem nach Erfurt, wo er am 16. April 1636 Organist der Predigerkirche wurde. Auch in Erfurt spielte Heinrich die Tasteninstrumente schon in einer Doppelfunktion als Organist und als Musiker der dortigen Musicalischen Compagnie und war damit in einem breiten Spektrum der musikalischen Stile unterwegs. Gerade diese Vielfalt der Tätigkeiten, seine Stilkenntnis und die Verbindung von höfischem mit kirchlichem Musizieren ließen vermutlich den alten Oheim für den jungen Johann Sebastian Bach so prägend werden, dass er schließlich eine wichtige Rolle sowohl bei der Identitätsbildung der Bachs als Familie von Musikern, die für Fürsten, Bürgerschaft und Kirche tätig war, als auch im kollektiven Gedächtnis der Familie spielte.

Gertrud Ohse

Quellen:
1 ETER WOLLNY, Art. Bach, Alphabetisches Verzeichnis der Musiker, Heinrich Bach in: MGG Online, hrsg. von Laurenz Lütteken, 2016ff., zuerst veröffentlicht 1999, online veröffentlicht 2016
2 Ulrich Konrad, Vorwort zur Carus-Ausgabe, Heinrich Bach, Zwei Sonaten à 6, Würzburg, November 1996

Adam Drese

Adam Drese (um 1620–1701):
Lebensabend in Arnstadt

Adam Drese, weitgereister Musiker aus der Provinz und Orchesterlehrer für die Weimarer Hofkapelle bis 1662, findet sich in der Mitte seines Lebens in einer unangenehmen Situation wieder: Der Nachfolger des verstorbenen Wilhelm IV. von Sachsen-Weimar löst die Hofkapelle auf und die Musiker sind ohne Arbeit, wenn sie nicht als einfache Hofbediente arbeiten wollen. Für den ehemaligen Hofkapellmeister Drese ist die Lage noch schwieriger als für seine ihm untergebenen Kollegen – schließlich will ein Hofkapellmeister nicht als Instrumentalist in einem anderen Orchester spielen. Die gemeinsam regierenden vier Söhne Wilhelms IV. helfen allerdings, und so bekommt er zunächst eine Stellung als Hofkapellmeister, Kammersekretär und Stadt- und Amtsschulze in Jena, wo er sich augenscheinlich so wohl fühlt, dass er noch 1669, zwei Jahre nach seiner Entlassung auch aus jenensischen Diensten, hier ein Haus baut.

Dreses Spur verliert sich zu Beginn der 1670er Jahre etwas; verbürgt sind ein Druck mit Tanzsätzen in Jena 1672 (verschollen), ein Skandal um die Aufführung eines geistlichen Theaterstücks durch Jenaer Studenten 1677 sowie Opernaufführungen am Weimarer Hof.

Ab 1683 ist sein Wirken als Hofkapellmeister bei Graf (später Fürst) Anton Günther II. von Schwarzburg-Sondershausen belegt. Als einer der wirklich kleinen Höfe in Thüringen leistet man sich trotz allem eine Hofkapelle, an der auch Mitglieder der Bachfamilie arbeiten – Heinrich Bach unter anderem, von dem hier auch eine Sonata a 5 erklingt. Aus Dreses Sonata a 6 zu schließen, kennt die Experimentierfreude der kleinen Hofkapelle (der Compagnie zu Arnstadt) keine Grenzen: Weit in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts schreibt er ein Werk für eine durchaus ungewöhnliche Besetzung mit zwei Pochettes (Taschen- oder Tanzmeistergeigen), zwei Violinen con sordino, zwei Gamben und Continuo. Das Stück steht beispielgebend für den Klangreichtum des 17. Jahrhunderts, von dem durch den Standardisierungswahn des 19. Jahrhunderts nur noch wenig auf uns überkommen ist; umso interessanter ist dieser Einblick in die Musikpraxis an einem kleinen Thüringer Hof, die zeigt, dass die Größe der Hofhaltung nicht zwingend proportional zur Qualität der Musikpflege war.

Gerd Amelung

Quellen:
1 Claus Oefner, Günther Kraft: Drese, Adam, in: Laurenz Lütteken (Hg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Abruf 11.01.2021
2 Günther Kraft, Peter Downey: Drese, Adam, in: New Grove Online, Abruf am 11.01.2021
3 Heinrich Bach: Zwei Sonaten à 5. Stuttgart: Carus 1998, Vorwort

Schloss

Neues Palais Arnstadt

Fürst Günther I. von Schwarzburg-Sondershausen (1678- 1720/21-1740) ließ von 1729 bis 1734 das Neue Palais in Arnstadt als späteren Witwensitz für seine Gemahlin Elisabeth Albertine, geb. Prinzessin von Anhalt-Bernburg (1693–1774), errichten. Das dreiflügelige Doppelpalais war der perfekte Wohn- und Repräsentationsort für ihre Kunstsammlungen.

In den restaurierten Barockräumen der südlichen Beletage zeigt das Museum heute fürstliche Wohn- und Lebenswelten.

Das barocke Spiegel- und Porzellankabinett mit hunderten geschnitzten und vergoldeten Konsolen ist im Originalzustand aus der Erbauungszeit erhalten. Tausend Porzellane aus der Zeit des 16. bis 18. Jahrhunderts verzaubern durch prächtige Farben und schimmernde Glasuren. Ergänzt werden die Stücke durch frühes Meißner Porzellan, asiatische Schnitzereien und Fayencen.

Das Bilderkabinett vermittelt mit seinen aufwändig bemalten Holzvertäfelungen und Türen, den Möbeln und den mehr als fünfzig Gemälden einen Eindruck seiner einstigen Pracht. Neben Werken bedeutender niederländischer Maler des 17. Jahrhunderts und zwei Gemälden von Lucas Cranach d. Ä. beeindrucken auch Bilder des Dresdener Hofmalers Johann Alexander Thiele (1685-1752).

Möbel und zahlreiche Kunstobjekte aus dem fürstlichen Besitz werden in der südlichen Beletage präsentiert, darunter ein „Schwarzburger Willkomm“ – eine Goldschmiedearbeit des Nürnberger Meisters Hans Kellner (1553-1609). Katharina von Nassau-Dillenburg (1543-1624), Tochter Wilhelms I. von Nassau-Dillenburg (1487-1559) und Schwester Wilhelms von Oranien (1533-1584), heiratete 1560 Graf Günther XLI. von Schwarzburg (1529-1583). Er regierte von 1552 bis 1583 in seiner Residenz Arnstadt. Katharina stiftete den Pokal dem Arnstädter Rat im Jahre 1592. Im Bestand des Schloßmuseums haben sich 11 flämische Bildteppiche aus dem 16. Jh. erhalten. Sowohl die weltweit einmaligen sogenannten Affenteppiche, zu denen „Affen beim Schmaus im Walde“ gehört, als auch Teile einer Paulus-Serie und weitere Teppiche mit biblischen Szenen wurden erstmals 1559 im Besitz Graf Günthers XLI. erwähnt.

Im Roten Eckkabinett beeindrucken Dorotheenthaler Fayencen.

Das Audienzzimmer und das südliche Antichambre präsentieren die strahlende Pracht exzellent geschnittener Pokale deutscher Meister aus der Mitte des 18. Jahrhunderts sowie Kleinodien der alten fürstlichen Sammlung.

Im Erdgeschoss des südlichen Corps de logis kann der Besucher die imposante Puppenstadt „Mon plaisir“ mit ihren Häusern und Stuben erleben. „Mein Vergnügen“, so nannte Fürstin Auguste Dorothea von Schwarzburg-Arnstadt (1666–1751) diese unglaublich detailreiche, einmalige Sammlung. Die Miniaturwelt spiegelt das Bild einer kleinen Residenz zur Barockzeit wider. In 82 verschiedene Szenen aufgeteilt, vermitteln die heute erhaltenen etwa 400 Figuren und fast 2.700 Inventargegenstände einen Eindruck vom Leben bei Hofe genauso wie der einfachen Bürger, Handwerker und Bauern, dem Klosterleben u.v.a.m.

m Dachgeschoss befindet sich die multimediale Bachausstellung „Hörbarer Glaube. Johann Sebastian Bach in Arnstadt“ mit dem originalen Spieltisch der Wenderorgel von 1703. Dieses herausragende Exponat zieht jährlich tausende Musikbegeisterte aus aller Welt an.

Dr. Janny Dittrich

Mitwirkende